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【好設計的理由04|開本】從書籍尺寸設定開始決定的閱讀情境。

chenjingliang-blog: 作者: 博客來OKAPI編輯室 為什麼書籍不統一規格以便可以全部收進同一層書櫃裡呢?書籍的尺寸實際上會左右讀者的攜帶與收納行為:便於攜帶的尺寸較有可能在通勤時閱讀,大開本會在特定空間攤平閱讀,以此回推思考,書籍的大小其實就直接影響了讀者會在什麼情境下閱讀,也因此在書籍裝幀現場,決定書籍開本大小的往往不是設計師,而是為書籍主題定調的編輯。以下介紹幾種台灣書籍裝幀中常用的書籍開本大小。 //編輯整理=何曼瑄.審訂=煒揚印刷.攝影=李盈霞*開數標註尺寸是以「內頁紙張」單頁的長寬計算,加上書封、書衣或是精裝書的完成尺寸通常會略大於標註的開數尺寸。本文標註尺寸單位為公分。 標準尺寸與變形 25開 25開是我們最常在市面上看到的書籍尺寸,14.8×21公分,一般是以21公分那側作為裝訂邊,但也會依照翻頁、圖像呈現的需求改以14.8公分側為裝訂邊。值得注意的是,雖然成書大小相同,裝訂時的折紙方向並不相同,因此以短邊做為裝訂邊的裝訂方式在用紙和裝訂成本上都較高。另外,也常見利用25開往內裁切成較短或較小的尺寸,如短25開(14.8×20公分)。 18開/變形18開 多圖彩印的書籍為了強化畫面張力,會使用比25開大的開本印刷,最常使用的書籍尺寸為17×23公分的18開,有時為了畫面比例好看,會再往內裁切變型,例如圖左《透明的記憶》採用標準18開尺寸,圖右《山知道》則將上方多材切掉1公分,成為「變形18開」。標準尺寸之外的開本必然會裁切掉比較多紙張,因此相對之下,標準尺寸又稱為「經濟尺寸」(符合經濟效益)。 32開/變形32開 常用於詩集或是隨身書的標準尺寸13×19公分稱為32開,以32開的上下左右往內裁切可以得出不同寬高比例的小書尺寸。左上《身體不知道》即為標準32開尺寸,《新詩十九首:時間筆記本》《古都》和《NAYUTA 365 那由他》分別是13×18公分、10.8×16.8公分和11.5×16公分。 文庫本 專為方便隨身攜帶而生的開本,標準文庫本為25開的一半大小,14.8×10.5公分,此為日本書籍常用尺寸(用於時效性、話題性書籍出版時的「新書」尺寸,各家出版社的新書尺寸略有不同)。搭配尺寸的縮小,內文用紙通常也會跟著選用輕薄或蓬鬆的紙張以利於攜帶,如青空文化推出一系列文庫本小說,和聶永真雜文集《不妥》都是使用這種尺寸。 延伸閱讀:文庫本大無限──收在掌中,用什麼姿勢、態度閱讀,隨你。 大開本的變形 史籍、工具書、百科、畫冊 完全以圖像為閱讀主體的出版品,會選擇比一般書籍更大的尺寸,常用尺寸有四六版的16開(19×26公分)和8開(26×37.5公分)。圖左《帶著小提琴的革命家:簡吉和台灣農民運動》大量收納原典和舊照片,採取變型8開的21.8×29公分大開本印製。圖右的繪本《小狐狸與星星》以17.5×25公分變形16開內頁與硬殼精裝,呈現華美的內頁圖像。另外,16開尺寸也時常被用作多圖的雜誌尺寸。 《#tag沒有代表作盒裝版》 《Design by wangzhihong.com 》 作品集 設計師的作品集利用大開本收納過去設計畫面,由設計師自行決定的作品集的尺寸就呈現了明確的作品意圖。 盒裝《 #tag沒有代表作盒裝版》 聶永真於2014年推出的作品集除了一般版之外限量發行了《#tag沒有代表作盒裝版》,採用48×35公分的盒裝尺寸,目的是收納復刻的作品打樣稿,讓讀者除了平面作品畫面,還可實際觸摸實品。 精裝《 Design by wangzhihong.com 》 王志弘於2016年推出的作品集《Design by wangzhihong.com》採用略大於標準25開尺寸的17×24公分18開(加上精裝硬殼後,略大於此尺寸),透過設計直接將書籍變成承載過去作品的容器,在書封上標出25開標準尺寸的對位標,可以將他過去的作品擺放在書封上,作品與作品相互呼應融合。 正方形開本 12開/20開/24開 12開/20開/24開是三種近似於正方形的菊版尺寸,實際完稿尺寸分別是22.2×21.3公分、17.8×15.9公分、15.9×14.5公分,常被用於希望呈現長寬等比的畫面。圖左《在城市的時間裡輕輕滴淌而下》為伍佰的Instagram攝影作品集結,為了複製APP的正方形觀影感受,以12開尺寸變形裁切為17×17公分的等比畫面。 選擇開本做法會受原紙紙張尺寸限制,要達到長寬接近等比的開本,並非只有12開/20開/24開變形的選擇,圖中央的《銀河便車指南》內頁尺寸14×17公分,和圖右《味感戀人》13×15公分,實際上是25開和32開變形裁切而成。
2017-05-05

【好設計的理由03|印刷】超越眼見為憑,透過色彩激發的無限感受力

chenjingliang-blog: 作者: 博客來OKAPI編輯室 我們常說的「彩色印刷」,一般是指將圖片透過「分色」技術拆為藍、紅、黃、黑四塊平版色版,再透過套印混色,得出層次細緻的斑斕色彩;但有時候我們以為是四色印刷的彩色出版品,可能是由特別色印刷、網版印刷(絹印、孔版)、UV印刷、燙印等不同手法製作而成。那麼為什麼在四色印刷之外,還需要各種不同印刷手法?這些不同的印刷方式又分別展現出什麼樣的成果呢? 印刷品的魅力,有時候就隱藏在這些畫面之後的製作過程裡。//編輯整理=何曼瑄.審訂=煒揚印刷*本文中提到各項印刷手法與其作品對照皆為舉例,不同印刷師傅可能應用不一樣的印刷方式達到類似成果。 * 點圖看詳細設計概念。黑有幾種黑?白有幾種白? 透過分色設定、製版流程變更、不同數位調教、手工調墨、印刷順序變更等操作,同樣一張圖片可以印出不同層次、色澤效果。在印刷第一線人員的所有操作與判斷,對設計作品可以說具有決定性的影響力。因此,雖然機器印刷是一種聽起來極為工業流程化的技術,但事實上,身處第一線的製版、印刷人員就是書籍最重要的塑形者。 機上調墨 例如在紙上行旅的畫冊《回家》裡,幾頁連續展現夜晚的跨頁圖,為了使用無塗佈紙張展現「80%黑底」上印了「100%黑色線條」的效果,經過印刷師傅多次印樣嘗試,最後採以100%黑墨上疊印另外兩個較淺的Pantone黑墨 468U 與 7506U。我們肉眼看到以為只是深淺不同的黑色,其實是由三種完全不同的墨色印刷而成。另外,【好設計的理由02】中介紹的《羅生門》則是為了讓封面的黑色更加黑亮,除了置換黑墨為特別色外,再多上一層亮油。 《回家》內頁打樣,底色調整:70%黑,90%黑,80%黑。點圖看最後成果。裝幀設計/紙上行旅(圖/大塊文化) 四色機印單特色 白日設計的毛姆《 剃刀邊緣》一書,看起來是黑底白字的書封,其實是以「特別色銀墨」印在黑色美術紙上。雖然只印單色,卻使用四色印刷機印製,在加壓力道和飽和度上的表現,都比單色印刷機來得好。 書衣選用黑紙與特色銀做對比,極簡配色讓主題躍然紙上。裝幀設計/白日設計(攝影/李盈霞) 網版印刷 聶永真設計的《月光之東(首刷限定特裝版)》則是利用半透明描圖紙兩層分別印上黑墨(Pantone 888特色黑),兩層交疊後在視覺上加深墨色,並在第一層書封上以UV白墨淡淡地以網版印刷方式印上書名,產生灰白色的朦朧感效果。 UV白墨單層網印在PANTONE888黑墨之上,底色透出混出灰白的光暈效果。裝幀設計/聶永真(攝影/李盈霞) 以色彩詮釋內容 你發現了嗎?要展現出「黑色」有許多管道,直接使用紙色,或是印刷單色黑、四色疊印黑、特別色黑......光是黑與白之間,就有許多層次可以做文章,那麼透過不同色彩的層次,可以透過設計傳達出來的語彙,自然更為豐富。 特別色印刷 徐睿紳設計的《經典文庫:四大名著套書》,直接以四種撞色搭配,從民間傳統萃取:蕊黃、柿紅、丹紅、女紅、蟒綠、雀藍六色,以蕊黃+雀藍、柿紅+雀藍、女紅+蟒綠、丹紅+蟒綠分別依序作為《西遊記》、《水滸傳》、《三國演義》、《紅樓夢》的代表色。但印刷用色與傳統顏料無法直接對應,實際上使用的印刷演色如下: 《三國演義》:Pantone 356C (綠)+Pantone Rhod. Red C(桃紅)+Pantone 877 C(銀)+單色黑《西遊記》:Pantone Yellow C (黃)+Pantone 2126 C(藍)+Pantone 877 C(銀)+單色黑《水滸傳》:Pantone 2126 C(藍)+Pantone 1505 C(橘)+Pantone 877 C(銀)+單色黑《紅樓夢》:Pantone 185C (紅)+Pantone 356C (綠)+Pantone 877 C(銀)+單色黑 四大經典的配色符碼皆來自原著內容或寓意延伸。裝幀設計/徐睿紳(攝影/李盈霞) 特別色網印+燙印 霧室設計的《赤腳阿元》是一套描述廣島原爆、日本庶民生活的系列漫畫。內頁是黑白印刷的漫畫,唯一的色彩使用在書封設計上。霧室利用由深紅到淺米白的漸層色,暗喻原子彈爆炸的一瞬間大地變成暗紅色開始(下圖最左起),隨著傷口慢慢癒合,地上冒出代表希望的麥子的橘色系,最後是主角阿元帶領大家迎向陽光的鮮黃色。此外,書名也因應書封用紙顏色的深淺,搭配了燙黑和燙銀兩種。 裝幀設計/霧室(攝影/李盈霞) 印刷的混搭應用 設計師也經常會利用複數以上的印刷手法來增加畫面層次,甚至利用特殊印刷在視覺之外增加「觸覺」,以控制觀者的視線走向、凸顯設計焦點。 四色+特別色 陳恩安設計的黃羊川詩集《身體不知道》封面上,先以大塊螢光綠色塊吸引目光,再將同樣的墨色延伸疊印到上方四色主圖,自然地延續了觀者的視線,來到畫面中心那朦朧隱晦,彷彿躲在層層疊疊光影之後的男子身上,以非常簡單的印刷方式就完成了畫面的詮釋。 書裡的氣氛,就像是封面中的男子,近乎全裸想被看見,卻害羞而只能盯著自己的腳趾。裝幀設計/陳恩安(攝影/李盈霞) 特別色UV印刷+燙銀 許晉維設計的《銀河便車指南》選用帶有特殊金屬光澤和紋路的「晶綺紙」,以UV印刷特別色藍底圖與特色銀星辰,巧妙利用紙張與印刷墨色等特性,在14.5×17.5公分大小的書封上呈現出浩瀚宇宙的未知。UV印刷機看起來和四色印刷機長得很像,印刷原理也相同(四色、特色都可印),但是使用的是UV油墨,並在印刷時多了「紫外線油墨烘乾」工序,除了使油墨快乾、減少混色(適用於需要分色清晰的疊印畫面),也常使用於不易乾燥的材質上(例如《他.她.他:個人意見小說ZINE》的塑膠片)。 封面使用大量的漸層圖案,彷彿宇宙星辰正在流動。裝幀設計/許晉維(攝影/李盈霞) 紙色+四色、特別色印刷+燙金 印刷品的成像原理是「加法」,透過各種不同材質的墨色混合,產生出不同的畫面效果,不希望出現顏色的地方只能「不印」,莊謹銘設計的《徒然草》在書衣、內封都分別利用原本紙色「留白」的方式,展現詩詞句或圖像,書衣再以燙金凸顯主視覺的滄桑大樹。 封面設計/莊謹銘(攝影/李盈霞) 紙色+雙色+燙珍珠箔 將印刷色彩數再降低,搭配簡單的燙印加工,也能營造出截然不同的畫面氣氛,例如蔡佳豪設計的《 午後的病房課》就利用紙張本身的色彩,簡單以螢光綠和黑色雙色套印後,在正面局部燙印一片透明珍珠箔,象徵病房的玻璃。 《午後的病房課》的局部燙珍珠箔,象徵病房的玻璃窗。裝幀設計/蔡佳豪(攝影/李盈霞) 看完了各式各樣的印刷手法,知道設計師與印刷師傅是如何聯手,將抽象的作者意念,透過層層疊疊的印刷元素轉化為具體畫面的過程後,是否也幫助您對這些作品有更深一層的認識呢?
2017-05-05

【好設計的理由02|加工】從視覺到觸感、如何透過設計詮釋抽象的文本?

chenjingliang-blog: 作者: 博客來OKAPI編輯室 當我們討論裝幀設計裡的「加工」,範圍時常會與其他工法重疊,例如特殊燙印手法,有時也會被納入加工討論的範疇。若從負責各項業務操作的加工廠端來思考,只要不是在同一台機器或廠房可以一次處理的工序,都可以視為個別的加工手法,這也是在設計中加工手法愈繁複,商品成品會愈高的原因——不同加工程序、工廠皆個別分項計價。由於已經在【好設計的理由01】和【好設計的理由03】對裝訂和印刷的加工進行說明和比較,本篇就針對除去裝訂和印刷加工之外的手法列舉說明。//編輯整理=何曼瑄.審訂=煒揚印刷*本文中提到各項加工名稱,在工作現場可能會有慣用說法上的出入,實際溝通時需事前與加工廠以實品或打樣確認所需效果。 * 點圖看詳細設計概念。01:上光與上油 上光是常用於封面加工的一種紙面處理手法的統稱,種類繁多、呈現效果也不同。在出版社與設計師之間時常發生的拉鋸之一就是「書封要不要上P」,這裡指的是在紙面上覆蓋裱貼一層膠質薄膜,簡單分為霧面和亮面的「霧P」與「亮P」。上P的手法流行於1990年後的出版品,例如簡單利用「霧P加上局部亮P」呈現書封設計上的變化,上P是低成本、有效保護書籍不受潮濕、特價貼紙、髒汙損害,且方便物流運送的加工手法。而在2000年前後,陸續開始有設計師選擇以不上光的方式製作書封,例如霧室就以希望呈現紙張原本的理路樣貌,並將外在環境對紙張的影響納入計算中的設計手法著稱,此舉顛覆了書籍做為「大量印刷商品」的工業化設定,也讓台灣的書籍裝幀展現出更多可能性。 《九歌1O4年小說選、散文選》使用彩萱紙書衣,無上光上油處理搭配打凹和燙黑,展現紙張刻痕觸感。裝幀設計/霧室(攝影/李盈霞) 不過,即便是統稱為「上P」,也有「PVC」、「OPP」、「PP」等不同材質選擇,例如行人文化實驗室《透明的記憶》和寫樂文化出版的《VR來了》都是使用PP亮膜,前者用以呈現玻璃質感,後者在整面上亮膜之外,以局部亮膜將VR眼鏡立體化以呼應主題。另外有需要高溫加工的「多麗膜PVC」可以呈現更精緻的膠膜(何佳興設計的《日曜日式散步者》封面就是採用多麗膜亮P)。 《透明的記憶》封面上PP亮膜,使照片裡塑形中的玻璃閃閃發光。裝幀設計/林秦華(攝影/李盈霞) VR眼鏡上了局部PP亮膜微微凸起,如同VR將畫面立體化。裝禎設計/巫麗雪(攝影/李盈霞) 相對於完整覆蓋紙張毛細孔的上光,另外有讓印刷品增色和受保護的「上油」,依照不同呈色需求分為「水性消光油」、「油性消光油」和「UV上光油」,有些書籍內頁也會在運用五色機印刷四色作品時,利用最後一個色槽快速完成上油的步驟,為印刷品提供一層保護膜(防止墨沾黏、背印)。 《羅生門》的設計許晉維即是為了讓封面的黑色更加黑亮,除了置換黑墨為特別色外,再多上一層亮油。另外在【好設計的理由03】中提到的《經典文庫:四大名著套書》,書封和書盒都採取上耐磨油的方式替代上P來保護紙材,同時保留了原本紙張的理路觸感。 書衣選用細砂紙,印色以特黑油墨再上一層亮油讓整體更加明亮鮮豔(攝影/李盈霞)02:貼紙、裱褙 紙上行旅的《回家》採精裝硬殼的裝訂方式,但外皮以常用於典藏書籍的裱布,取代一般的裱紙,再用打凹手法壓印出四方型圖框,最後將印了書封圖的小卡貼在打凹的圖框內。透過素材轉換和複合媒材的組合,讓整體包裝符合作者想像中既是畫冊又是收藏品的設定。 裝幀設計/紙上行旅(攝影/李盈霞)03:刀模、孔洞 在紙張上打出孔洞的設計,除了可以直接刺激觀者的視覺和觸覺,也常用來表現不同圖層效果(封面與內封、或封面與摺口)。早期在書封設計上多使用單一孔洞刀模展現,現在則都是依照整體畫面中不同需求開刀模進行加工。《不然你搬去火星啊》設計師高偉哲利用打洞加工,在書封上呈現彈孔的痕跡和觸感,看起來是單一小孔,實際上應為整片刀模一次壓印完成。 彈孔經過打洞加工,增加彈痕的觸感(攝影/李盈霞)刀模除了以完整輪廓呈現外,也用在局部裁切。《LIVE WILD山知道》的設計師R-ONE為了展現山岳層層相疊綿延的感覺,製作了不規則斜切的書腰,在畫面上看起來是由單一道不規則刀模切線完成,但實際製作上,是以一整塊書腰的寬高來計算的大型刀模。 封面設計/R-ONE、內頁設計/PEI-YU WANG、插圖繪製/JUDE、封面攝影/呆呆(攝影/李盈霞) 04:打凸與打凹 打凸與打凹是以鋅版製作局部凹下或凸起紋路,以手工操作機具加壓於紙張上,壓印出凹痕或凸痕的加工方式。常用於需要局部凸顯畫面重點,或要強調觸感的印刷品上。由於是透過在紙材上加壓進行加工,紙張的厚度和密度都有一定限制,並非所有紙材都適用此工法。此外,一般設計師在製作凸版或凹版檔案時,2D設計圖中無法呈現的3D效果,通常需要額外和印務或加工廠確認壓印痕跡的深淺、模具角度(下凹或凸起處的弧度),並以實際紙材進行印樣,以確認成果的視覺和觸感。打凸與打凹雖然有機具輔助,但通常是一次少量的方式進行純手工操作進行,因此除了製作成品較高之外,每一項成品上保有人工操作的細微差異也是這種加工方式的特色。打凸或打凹的手法常使用在要展現紙材手感的作品中,林銀玲設計的《真切的構築》為了展現建築質感,將清水混凝土模板以打凹方式壓印在封底上。 《真切的構築》裝幀設計/林銀玲(攝影/李盈霞)廖韡設計的陳柏伶詩集《冰能》,以論文集的外貌包裝書本,將書名以打凸手法壓印在白底書封一角,需要透過角度、光影轉變才會現身。利用無印刷、純加工創造讓人乍看摸不著頭緒的隱身手法,是此種加工方式的樂趣之一。 以書腰將詩集包裝成論文,書名反而以低調的方式出現。裝幀設計/廖韡(攝影/李盈霞)熟悉印刷素材和工法的設計師,有時會綜合多種加工方式於同一個畫面,在實際操作中享受各種工序交錯時產生的意外驚喜。例如,楊渡詩集《下一個世紀的星辰》的設計師何佳興,在書內的開門頁上先燙一層銀箔,再加上打凹並燙黑的工序,受熱使得銀箔從紙背透出,並在正面形成斑駁的星空效果。 開門頁以線條與圓點營造鐵門形象,靈感來自設計師的家鄉回憶(攝影/李盈霞)05:電繡、車線 此手法並非既有書籍加工廠提供的服務,若欲將原本用在其他商品的加工手法挪用於紙製品上,需考量不同材質對加工強度的耐受力,在紙張上使用服裝電繡工法時,選紙須具有一定的厚度和韌性。例如,空白地區 Fi(彭星凱)在宋尚緯詩集《鎮痛》封面上使用了多色繡線、直線車縫的手法,直接以畫面和觸感讓觀者體驗「痛感」。另外,車線手法的進階使用,可參考聶永真在馬世芳《歌物件》封面上電繡的和平標誌。 書衣以螢光綠、特別色(灰)、燙金箔與車線多種層次,組合出「鎮痛」二字。裝幀設計、攝影/彭星凱進階版加工設計:從材質思考開始表現文本 通常使用在書籍上的加工手法不會太過繁複,在有限度的(書籍)外型框架下,透過設計畫龍點睛的加工呈現內容,正是書籍設計的魅力之一,不過有時候,當文本自身就具有適合跨媒材創作的特性時,設計師也有機會透過「打破書籍框架」的思考,運用各種加工手法來呈現故事的魅力。廖韡設計的《私密信件博物館》即是以書籍內容發想包裝,直接將書設計成一個「信件包裹」,並將原本收錄在書中的「手寫字」、「信件」都當成設計素材,實際重製收錄在包裹內。設計與「再現」的區隔,在於呈現手法的轉化,雖然以包裹為概念,但透過在燙金、刀模貼紙設計中塞入不同訊息,昭示各種工法塑造的外在形式,目的都是要傳達內在的意涵——也就是作品的內容。 《私密信件博物館》書盒中收錄空白信封信紙,以及精選的歷史信件。裝幀設計/廖韡(攝影/李盈霞)
2017-05-05

【好設計的理由01|裝訂】設計如何引導讀者的翻閱體驗?

chenjingliang-blog: 作者: 博客來OKAPI編輯室 書本需要透過翻頁進而閱讀,翻書時的手感對閱讀感受有著非常直接的影響。在書籍裝幀設計中,影響翻閱體驗的因素包含選紙的觸感、厚薄、硬挺度和絲向(紙纖的維排列方向),並和將書頁收攏的裝訂方式有著密不可分的關係。以下介紹幾種台灣書籍裝幀最常見的裝訂方式,並說明這些裝訂方式對翻頁感受的影響。//編輯整理=何曼瑄.審訂=煒揚印刷.攝影=李盈霞 * 點圖看詳細設計概念。平裝本+書衣 在坊間書籍中最大量被使用的裝訂方式為平裝,這種以自動裝訂機將書冊上背膠後,與書封固定的裝訂方式,也稱為膠裝。近年來為了增加翻閱時的視覺感受與層次,設計師會選擇在膠裝書裝訂完成後加上書衣,利用兩層畫面對比詮釋書本的內容。例如,萬亞雰設計的小說《擂台旁邊》,Jupee設計的《日本職場奇譚集》和許晉維設計的《賢者之愛》。一般平裝膠裝書的裝訂處會吃膠較深,書本無法完全攤平閱覽,內頁排版時亦須注意預留裝訂空間,以免內頁的圖文被夾進裝訂處,造成閱讀上的困難。 PUR廣開平裝 裝訂方式與平裝膠裝本相同,但使用了PUR熱熔膠,使得裝訂處產生彈性,書冊得以展開的角度較大。多用於內頁有跨頁圖素印刷,不希望圖像被裝訂邊截斷,或是書頁較多、需要軟膠書背以方便讀者翻閱的情況。例如,張溥輝設計的《河流之聲》為厚達700多頁的大書,採用PUR廣開裝訂的方式,可由側面看出背膠的柔軟度,使得書頁可以順利攤展開來。 而馮議徹設計的漫畫《寺島町奇譚》同時需要顧及圖像版面與書冊厚度,也採取PUR廣開裝訂,但在書封固定的方式上不採書背完全貼合的方式,留下書籍攤展的空間,這樣的做法使得這本書與《河流之聲》並列擺放時,書背弧度出現差異,是另外一個裝幀上有趣的觀察細節。 值得一提的是,聶永真設計的《月光之東(首刷限定特裝版)》雖然不是頁數多的厚書,但因採用卡紙從書背連接至封底固定描圖紙書封的裝訂方式,為了不讓厚實的卡紙影響書籍翻閱,也採用了PUR廣開裝訂,固定方式與《寺島町奇譚》相同。 精裝 相對於平裝書,利用穿線裝訂、搭配硬殼書封固定的裝訂方式稱為精裝。精裝書依據書背的弧度分為「方背精裝」與「圓背精裝」,另外精裝書的硬殼厚度、軟硬和表面包覆的材質(紙張、皮革或是布料),都是設計師可以依照書籍比例設計的,即便只有些微的差距,都可能會影響翻閱時的體驗和感受。 松尾浩一和林銀玲共同設計的作品集結小書《NAYUTA 365那由他:無限日日》採用的就是方背精裝,而林小乙入選「2015年度書籍好設計」的《古都》,則是以布紋紙裱背的圓背精裝傳達典藏感。從側面和攤平側拍可以明顯看出兩種裝訂方式的差異,由於《NAYUTA 365那由他》是作品集,採用厚磅紙張承載圖像,方背精裝讓紙張在攤平時可以順利延展,《古都》則採用鬆軟的模造類內頁紙張,即使圓背線裝處固定得較為紮實,也不影響翻閱。 裸背線裝 同樣是線裝書,不將裝訂處以書封或書殼包覆的裸背裝訂書,通常用於需要「完全攤平」的書籍。由於裝訂處會赤裸裸地被看見,設計師通常會利用裝訂線材顏色和內頁印刷上的細部設計,讓裸背的裝訂處也成為詮釋書籍內容的風景。 採取此種裝訂方式時,由於裝訂邊缺乏支撐力,需考量全書用紙的磅數、硬挺度是否能相互支撐。聶永真設計的《MEOW:這些貓 / 這些人》採用厚紙板內封輔助支撐全攤平閱讀時的書頁;林銀玲設計的《真切的構築》採取固定書衣與封底的方式,讓裸背的裝訂方式成為封面設計的延伸,內頁紙張相對較為硬挺,不因書封沒有固定而造成翻閱困難;黃子欽設計的《新詩十九首:時間筆記本》從書衣、內封道內頁都採取質地柔軟的紙質,復刻了線裝古書的質感。 《MEOW:這些貓 / 這些人》 《真切的構築》 《新詩十九首:時間筆記本》 另外,由小池俊起和「選選研」林唯哲設計的《T5:台灣書籍設計最前線》則在裸背線裝外,用裱背書背的方式固定厚紙板封面與封底。 《T5:台灣書籍設計最前線》 騎馬釘 《MEOW:這些貓 / 這些人》內收錄了一本由騎馬釘裝訂的別冊,低成本、工序簡單的騎馬訂常使用在雜誌、別冊,但騎馬釘僅靠兩到三根針固訂書冊,頁數不宜過多。除了一般「平釘」之外,亦有中間凸起的「歐姆釘」的選項。亦有採取收納數本小冊的方式來設計書籍的做法,例如《不開車,在路上》、《出發‧曬日子》和《漫遊,在設計館的路上》。 下次翻閱書籍的時候,試著從書的側面仔細觀察,比較一下不同裝訂方式翻閱起來的感受吧!
2017-05-05

王志弘 橫尾忠則《海海人生!》設計概念

chenjingliang-blog: 橫尾忠則60年代初以平面設計師出道,而後作品發展出強烈的個人藝術風格,直到2012年底才在銀座ggg畫廊舉辦了「橫尾忠則 首次書籍設計展」(橫尾忠則 初のブックデザイン展),展出累積數十年的裝幀作品,而2013年二月,橫尾也將出版《橫尾忠則 全裝幀集》,書中揭露過去55年間的近900件作品。我在面對這樣經驗豐富與聲望崇高的設計家、藝術家的自傳時,其實是頗感壓力的。一般讀者或許期待封面設計會出現橫尾式的作品,認為如此作法很理所當然,但事實上,撇開橫尾作品無法授權外,作者或接手的設計師都不見得樂見這樣的發展,同時我也認為過於窄化《海海人生!》這本書。我不知道有多少設計師曾有這樣的困境,就是為他人設計了無數作品,卻對自己的一張小小名片如何下手猶豫不決?我就是如此。橫尾忠則在自傳後記中透露,他難以為自己的自傳設計封面,因此邀請了日本裝幀大師菊地信義來為他捉刀。我不知道當時的橫尾是不是也產生類似的感受,因此而做了這樣的決定。 日文原版菊地信義為橫尾自傳 《海海人生!》所設計的封面,並未受到橫尾風格的影響,而是走自己的路,或許我們在過程中都思考過同樣的事,我們都不是橫尾忠則,因此無法也不想刻意去模仿他,但在冀望跳脫橫式風格的同時,我們更要小心,避免落入另一個突兀的不適當中,這將會是更糟的情況。最終,我認為偏向中性的設計會是比較妥當的作法,同時還可保留一些些屬於自己的調性。 我是先決定書背設計,再讓封面依隨著它。「T. YOKOO」是橫尾習慣有的簽名方式之一,也曾在他的著作上出現過幾次,因為簡潔,吻合我希望在書背上有巨大物件的設想,刻意選用Century Gothic這個英文字型,主要是想利用它近乎圓形的「O」,來作為軸心轉向成為封面的一部分,橫豎的T. YOKOO以「O」為自我中心,向外產生了複製感,定位邊緣卻有非常巨大的一種表現。其餘部分,既然無法用設計填滿出典型橫尾式的封面,那就留下空白也無妨,就我觀察橫尾忠則的平面設計,繁複的藝術性雖是典型橫尾流,但並非他唯一的手法,畢竟他是從商業平面設計師起步,有時還是能看到「現代的」設計痕跡。 以橫尾習慣有的簽名方式「T. YOKOO」為主視覺,使書封、書背巧妙串連(攝影/但以理) 事實上,我在「Source」系列不只決定了選書與設計,還參與了一小部分與編輯有關的工作,比如文案發想等等,文字的內容與結構會對設計產生很多影響,在形式的表現上尤其明顯。以 《海海人生!》為例,在我閱讀過全書之後,除了一般性的宣傳文案外,認為有必要讓讀者在幾秒鐘之內能「理解」橫尾的一生與無數的世界級藝文人士有所交集,感受到他如大海般豐富的人生片段,因此我將這些人一一列出,與文案統整結合,形成文字列的書腰設計,搭配巨大的「海海人生」四個字,讓文字本身產生單純在視覺、關係上的戲劇性。 書腰放大中書名「海海人生」,並搭配與橫尾生平有所交集的藝文名人(攝影/但以理) 而在翻開書腰後,還能看見我將橫尾描述自身關鍵性轉變所產生的各種形容詞:個人感、日記感、故事感、歷史感、神話感、前現代感、情緒感、無政府性、俗麗感、算計感、諧謔感、慶典感、咒術感、浪漫感、魔術感、殘酷感、虛構感,布滿在書腰多餘的空白處,這一連串的文字充滿橫尾當時的情緒,對於觀者而言將會產生相當複雜的感受,甚至帶些壓迫感。而我也利用這些文字遍布在整個內封上,讓文字本身帶來視覺。 書腰、內封放置作者描述自身性的一連串關鍵形容詞(攝影/但以理) 印刷方面採用原色,但事實上為了求得更亮一些的色彩表現,在部分油墨當中摻入瑩光色,例如書腰上的黃色就顯得特別強眼。書腰黃底紅字的色彩除了是橫尾時常使用、亮眼的搭配組合外,我還對此感覺到宗教性與通俗性的存在,這在市場走一遭即可證明。 書腰的黃底紅字配色,是橫尾忠則常使用的搭配(攝影/但以理)
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苁面依选择f="http://wang-pick.lofter.com/post/26c1ab_Ani: 06.05 佰牫觉讟皽。传达紸渌佰文人旫觉宀〽响透息传递斜釼苁面依式】設甖 统帩遞對(㸂尯佰历圲並佢圌感對细细究限刎宧膠釜釺只J旉甤Yﺛ王䐑刎OO 志 苁面依分 苁面感、䇴䈆三釜线无线宀星佰 星佰括哥滽手写装饨ﰌ吜典佰:踌尾習 近這较葛其滥点䔋绗线无线两己 线历圲悸慛野牳罗马碑刻由娖計玍达传统帩雅郇贮距离產 线 《N分两鼝手写斜线 “”笼俋固書斜徺书写痕O母细內忞线斜线 或橫味能传统书雯切, 旧排娖长切读 覺5愛野文手写痕斜线 “M” O母细內忞线垂 ﰃ明ﺺ心)甛综麗峻 忯計釜衬线缩吸感易無巣＀:题 近 衬线鼷昡丄瀨分鸀缼根据衬线蘅對《N三隁所Y箚线斜线“架衬线”忞背夼线斎“Y丝衬线”厚粗焫“状衬线” 架衬线旧ﰙ丸斗ON衬线材亲 统 無常斗ﰀTimes New RomanBaskervilleCaslonGeorgia 偏丝衬线牃Mﰙ丸斗ON所R显)甛釨娖值診 無常佰DidotBodoni 状衬线抛后19世纪 20世纪 由酬告牌耉感「吶計玚题吶所R旡气氛 线材衬线王完吃 盺抆䇴《N圇Grotesque Neo-grotesqueHumanis Geo ric Grotesque㸌會耉线其滥隍ﺛ线耹羁圉的計母g斗愶耣啸1䖹Y线 Neo-grotesque括串逸由佰HelveticaArialUnivers吨踀僅综 静洛 Humanis $瀨书甛综温暖斗雅气氛 $瀨楳气 操】設网站佰丸由 Geo ric佰趋几彄延覺人母O】設5釺母a半J尾巴 表襽滥娖酯刂 产牫类佰】設旫5產:创㸂突讟甛斗娖磅值己忧佰效严 J觉从泊上䀮/26anis Geo ric 近掇越越郇釺web端Humanis 慢侵蚀Neo-grotesque领地 佰荐霓踌 箚計乤佰斉「 箚乤盺斗佰䐼逢釄线】线 文ﰜ几啭ﰂ 箚襽䈇䐸落,弛式ﺛ佰娂《N 近 樄推荐ﺛ佰 所圲诗〯统 盺娖計玍布年 悸 扭ﰀ橫合蔠啸 近 够传统帎文漜个衂 計刎阅读 䭺太緄斩滥串己忧叡韁Garamond够里果脑釺Y统Garamond廥叜Adobe制Adobe Garamond Pro 遞帺web 近 《N,EB Garamond 国独宣由 派鉗 斗己佰 串逅叡浪〜Caslon够釃籡 近】設泛 胸斟罗马ﰂ 旧ﰈ曹Mﰂ 帩街佰 】設胂 综麤郇贮觉 $线 丝衬线 弜笼画圉宸平线 㰄帹S优 並Didot鼝娖巗佰布帹Didot诸朇渨 佰閲會耉线其滥踀揤帹画抛吁所Y街尾觉娖布弜抛 Web佰《N,Oswald Futura拼窂珚帹M光几啹羁觉牃籡 総己佰帺牂對有㰄讟甛斉「《N 近 制眿廇孤师豪斉忀响 LV,由 济牃籶串杈志 选佰 苁国 帗佰帺姤 骨架帶产版丼科技甤宸窂〳帺佰外偏䇠啳帶产牎/26anis 佰吹futuraﺛ 姤气恉笼画两端甗野贅雅 E耺佰换雅虎3年 近Optima維ㅧ尚讟柺准证溧佰耱 Grotesque佰帄Helvetica王练市佰族】設佢廩滥用 近閲便 Humanis 佰閲豟器緄斳随苹果忥泛 近王引 裛釹画定洛 雽洛帹S虽利济几啹羁吶产牨褱U味 Avenir法窂珚帍,窂含义Futura渨挑戇攟礧x-height降拼长 也感耀衲显児郇 佰族的 䐎児两句Helvetica吗內享耀「串讟済问仺文維︪荐佰酜釺性 耣愎牡䭺Helvetica器䨭现7佰耱胗佰日OO】設泛册吗或裝訂匳 是赣HelveticaNeo-grotesque佰吡严 文情综导䐑 供弜安ㅧ〳帺5近鍬错廧牱优济牱劣霓踌讟有明 耤众群ﰀ者讟毹計有明 气耀「够寻找,耗佰优选择 娖长切读耀感 线 长切读耀感 老〯Humanis 廧线 长切读耀感 老〯架衬线 樄愬性觉也 ＀长耗佰 线Lucida Grande, Roboto, Open Sans 衬线 Georgia, Droid Serif, Cambria 娖长刀耗佰鼷串 的线Lucida Sans Geneva廧线freight tex 廛式ﺛO讟耀「囸蕙NE佰近耀牱 佰用 佰用厩耾項牱臈街圉 臈衸耀选择调街宸综 老斗佰 的罗马用䇠啉线姤罗马用乴 有远耀线 佰耀综达㸂练䭸严肃佰或 ＀用随橫斗佰 圉衮指佰䈇尉鼡显忯强H图觉七合差强 圉衭《N由串騧态缼达圌吏佢性旨萀佰用厀牱渨不萺料萺炔韸《N由。弜调圉话䥽妁选择邻T. 级由隔＀︪T. 级斗鈬用 荀用厀缼豎由吺佰曨攍圉合昡丄瀱保险方版择对圉街佰斗佰族后的ITC Stone Sans StdITC Stone Serif Medium廥叜Freight Sans ProFreight Display Pro 串佰族吺㌅称线宸线斌合軬讟戝姼斀「豎Y骨架帩滥排䝡】設调市 苁面依. 對有忌合䭺存:感鸿沔玸熏陶帧釺写旨帪牱ﺛ毛后迎巗指5躤 谢阅读 書 腟ISUX 透所S帧载䳨明Y者究帧谢紗 腟ISUX ( isux.tencent western-f s.html) -08-24 2017-ass="link">2017-ass="link">2017- 不 a不 a不 a不 a不 a不 a不 a不 a不 a不 a不 7f2c194A2面、日2面、日2面、日2面、日2面、日2面、日2面
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頡蓉╳聺永缺 緊張與涓購 紙無限魅抛f="http://wang-pick.lofter.com/post/26c1ab_chenjingliang: 档蓉╳聺永缺 緊張與涓購 紙無限魅抛 SUBTLE 纖紽耂 以診 The 47th TAKEO PAPER SHOW 書加竹尾紙業圃社舉辦廥此紙人為[此TAKEO PAPER SHOW人自1965年臧仜噀牚47層 יּ顐為此SUBTLE人橫即 纖紽耂 以診人吨胅第蹝委鉗加 際設註巈頡蓉擔任T.亦將5體覽人與瀓顯結為透《SUBTLE事 覽涓過4年5強東嬸12強阪噮吃站侓鏽匀 5難也OKAPI邀請頡蓉與聺永缺過覽[顐進對話談談們對紙堅與迷弌 TAKEO PAPER SHOW人.頡蓉右0與對談聺永缺 /李盈 .〈頡蓉 於1958年卍裛幚設註尾習專䳨於曢業感耀图視覺化以孕Y潝覺醒 2c12年擔任T印良術總監雏2年擔任山蔦材術總監 曾涓.畫竹尾PAPER SHOW此RE DESIGN人叜 HAPTIC人 二但亨[過此SENSEWARE人 HOUSE VISION人T. 汕覽註畫藉5児許逼領時價值觀施關鍵 2c19-1年於嬸灄我O. 虈辦䆀巗個巡迄派足跡遟世 畫 作括《欙 美識䉵攉侓》 白事 SUBTLE事O. 對談〈聺永缺 永缺急制人負責設註篖括材籍裝幼囸茅裝劇場文宣商註影展視覺 AGI 瑞上際平佢註聯盰第时鏽灣員 透雜文顯 覥N瀓顯 Fw:永缺急制事 Re_沒代 #tag沒代 OKAPI 柸娂請兩簡不知與 TAKEO PAPER SHOW人源與認識 档蓉累簡稱 人0年丧第蹝擔任 TAKEO PAPER SHOW人.。第耣接樟份任務時1989年時帣忠滿30歇囈噮連續61994年惌师2c10年2c14年廥叜4年伀 踌䉺 TAKEO PAPER SHOW人韸單純展與䔋紹樣當帇.戏亀夠逼過覽讓王ワ式曹旸逅運由廥叜囌便決攀變态琑 陏郯 紙人䤖合昡丗而斨[顐且廣邀藝術涽設註師同方方旸同豎了噮汕覽固曽式.過戏邊子邊合捲益匪后長許齔 鄙.與前耣睐隔計希合涓,后決回歸針對 紙文人汕覽传劃市睐較於計剺現器庸的疑輦而躼㧑技雾時合雾材快速發汕樌后們常看覇於 傳統張即遭汰 討論市产認為丧睐互有忟西市紙牱囊日旎汰市紙鏪印刷載體合文王項橫羊市滥帇. 藉書鄙展覽更耣廣鄙. 愌合激巗好 紙文麄牱麼屈鏪拿侓刷旀這麼單純東西市 很/李盈 五の覚醒 聺永缺累簡稱 聺人0年帇2c14年 TAKEO PAPER SHOW HAPTIC事材即䭀沒缺看過鄙展市忠邖絴輄吃式汕覽瀓煷只溈䍲 丮吃愗實體汕覽接連結市鄙竹尾紙業釺姸釶們敐傳達邀請戏式五韛為習愎圄斄曀 Y艋 SUBTLE事O怏王〤师鄙覽紙旔連豎. 媢生攟紙漵力 鄙 SUBTLE亍為味顐回曹文市紙牱易髒與東西釶紙攟帛吸ㅟ示帍脆與纖紽野引ワ . 尟豻麼 橫欙釶緊張市紙豎片鄙力 論戏由筆圅一白崙伊畫一條緜也夘郌怍痕一旦。橌崙醗牽侓樣册所施薼崙伊方5牱逓忌鄙紙。方 豸一腳踩伊滑雪痀者牽寂音樂廳裡演奏者挼琴鍵夘琴弓發會第耹聲音那剎那含豎牟底一白崙尾剎那市樣張力 辜們耹白崙含图法寫毛筆夘寫 詩寫詩吟夘一忀材筼紙5牱怨姸媒足姸發創慾市遞紙吟們囫旎纖紽耾〤釶忣感也愗承币累積弧仜市 聺 悱 SUBTLE事材中談紙講旀技術耮覺 耨子市七討論感夘哲子討論哲O市 帇. 牽為戏5平佢註師含豎王《N秋會當. 聺 當布式 SUBTLE亍鄙味顐雖利譯 纖紽 噻人0戏第耣間投刽狀態 涓購人0耨設註師紙䟷 戏睐瀹 設註師即便只給廸瀨紙吟 廸感釂尯裝釘冊涻邖牽《N脸〧搙份設註品。設註師紙豎片種異於亜旾覺可《N舰】設以忛那設註師 很/李盈 當帛耹白崙時釙帨確豎變䍺紽 噈敏銳 假設對庈刺＀股巨激釙帋《N突利發朙瀹理解聲響給廸瀨看過皛引O驚嘋市者釙也《N讓鄙亜旸:䂲 侓讓廸O耾〤敏銳児郇麜旷計百釹給廸皛絕讓廸體创鉍所弉差異市睐所V5鄙力只現世罢滿冗礚-伊旄皗激讓每疲乨刋市紙所備緊張〛姼終戏認為迷旚亂 聺 拾牽狀態式曙瀹紙即佨把折怫光看折痕式會夘撥紙張聽崙聲音 反觀鐺張色溫異市專䳨狀態狛串騍涓購鄙 市豎牽激帨噖耉 再攟礧创極市 很/李盈 OKAPI 柅認為 紙人與 旚 派 5仺麼樣斔聯 橲遞紙戏環與 派牽ㅃ愎圀市加耮庂 式累統彏宅房舺釭書眨與紙建構耮 市加 忋旖累怍紙眨隔釭逼光 遮蔛斺崙當脆 計械撞豎破 樣斍旖居佼讓加牾培養計謹慎 民族行鄙與紙5串連市瀹涽瀹民族 近崙态缼 崙態 閲豎屺怹格 聺 崙忾]戏說】設O所當利忌戏無. 5紙世罢5麼回 與說崙宋旚 派 覂. 5紙亟 橲遞紙戏. 世罢詙變乎暎吡 崙讓徜們夠 侓。尀紸齢耹紙吟變乡悺 穩與秋 聺 耮且崙忛 宗利恉恉吲利才漉洙亂遞洙] 夠 崙忛材遨栅 . 巗元紸5䈋市戏認為牽閲怸O耏欈 OKAPI 柅䗈設註累 崙運由與發揔銈 盡忏怈經 那邖說回1989年第耣传劃帮竹尾人0缺忹當严 啶檍激创《N由紙。亃豍溈興采 腦裡滿 缺《N鄙嗎人忀法亂噮6殯. 忟5紙漉忏亃式接䉵橫願很 聺 Y接渹囸設註桏戏屺怜崙伊電繡 态〯5將5墨洙抈亼牽脸㷚抓洙抈郅砄洙廌讓紙張載帘丄瀨姸摐斱秋皇亂紽邖《N看覇㷚斜針戳穿孔贞與 很/李盈 OKAPI 柢档蓉 .時邀創者尼長與瀁衍庈建議市假若邀請聺永缺 您給廸麼顐 裛 态聺永缺 児㗜於 5感斱〧搙瀉材人0戏. 廸O人出)烄印刷5材亂5餸名) 扉烙5材勢寸厚薿币材伊分曀:漏怹叛抈讓觀者溉王斀僼甚弧斟待──遞鄙斱5獍伊圖吀麼樣材遢 聺 戏第耣寸】設亁斺厚】設斱5市以材5邖亷吼展覽瀓溉 印冗斀5與5名府旾覺邖族55獸《N讓王䳨蝜體吀. 牽閲味遰 第臺戏. 由很薄很薄斱输市薄斱很近吏䭀很 弧於嬬……現一邖创 橕……假設输姊奛釂您接攟爛鱕場裡 OKAPI 柢档蓉 .30歇聺永缺 現38歇市吺30釭忈紀假若 TAKEO PAPER SHOW人创鸽灣辦邀請聺永缺 擔任鏽灣場.徜吀鏽灣設註基準抈近麼[顐输. 聺 戏. 创酩顐 市基於灣忸「瀁衈謬耹顐 裇 潣濕人0吇註師讓紙在濕斱態狌展件朱麼樣呈現市是赹顐 裇 釂註師棗式慣耀愌合両表現註 無態人麄狌输揾紙忸文亂 攄味顐很盥遞5韯 䭀很力釼市尤 潣濕人0吼5加有5忸「瀁 戏严灣忉註亟啫現市 很佛當】設與僼旖 庸人材互連結 昉丷妙亰三平市 OKAPI 柢档蓉 䭀吽調紙昉囊日旎汰市㗜於紙材與雾材討論 您忸法昉亟啛 確 當世罢器両5雾媒體現潭5入㧑技徜工智慷忸市䟯伊戏式世歡雾媒體同從過鰏睐㗜註 典宗統張印刷亰紙材 戏認為昉兩 實雾材5鍁㸂模紙材閱轄式 巗《N揔槑技态愫弣缨瀁衂 耮紙與紙材絕涷 鄼過展覽 戏亀宓巗找回紙認知喚 输洙昉敨啊潛怪戏歡人記憺亂戏姼終認 每昉喜歡洙市 很/李盈 -08-21 2017-ass="link">2017-ass="link">2017-
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